Жорж-Антуан Рошгросс, 1903 г. - Бурграфы - выяўленчая гравюра

Арыгінальная інфармацыя пра творы мастацтва з Дома Віктора Гюго - Дом Адвіль (© - Maison de Victor Hugo - Hauteville House - Дом Віктора Гюго - Дом Адвіль)

Карціна адлюстроўвае п'есу Віктора Гюго «Бурграфы», сцэну VI другой часткі «Жабрак». Імператар Фрыдрых Барбароса ў касцюме жабрака стаў прызнаваць і прэтэндаваць на свой тытул. Затым Магнус хоча забраць яго: Дыдаскалія «Пакуль Магнус сказаў, што кола бургграфаў павольна звужаецца вакол імператара. За бургграфамі моўчкі выстраіліся патройныя шэрагі ўзброеных салдат, над якімі ўзвышаецца вялікі сцяг бургаў, чорна-чырвоны пасярэдзіне. , вышытая срэбнай сякерай у полі ў вуснах, і подпіс пад сякерай: MONTI COMAM, VIRO CAPUT. Імператар, ні на крок не адступаючы, трымаючы натоўп у страху. Раптам, калі Магнус скончыўся, адзін з бургграфаў выцягвае сваю меч. Кадвала цягне сваю шпагу. Цэзар! Цэзар! Цэзар! Зрабі нас нашымі цытадэлямі! Дарый, чэрпае сваю шпагу. Нос-бургі, якія з'яўляюцца ўсяго толькі ластаўчынымі гнёздамі! Хата, цягне сваю шпагу. Раздзірае нам нашых мёртвых сяброў, якія пераследуюць нашы падзямелля ,калі вецер горкімі начамі плача праз чарот!Магнус,хапаючы свой хачэ.Ах!ты выходзіш з магілы!ну,я адкідаю цябе там,Што ў той момант -ты ведаеш,Барбароса -Дзе свет пачуе сто галасы з транспартуВокліч: ён жывы!, рэха кажуць, ён памёр - Асіна такая дурная, што пагражала нашым галовам! «Прадстаўлены момант, прымаючы драматычны момант, з'яўляецца артыкуляцыяй сцэны і, больш канкрэтна, ілюструе пачатак наступнай сцэнічнай рэжысуры, уводзячы копію Ёва Дыдаскаліі» Бурграфы, высока падняўшы меч, націскаюць на Барбаросу моцнымі крыкамі. Ёў выходзіць з натоўпу і падымае руку. Усе маўчаць. «Праца, empereur.Sir, мой сын Магнус сказаў вам праўду. Вы êtesMon вораг. Гэта я, раз'юшаны салдат, Jadis нёс сваю руку на ваша вялікасць.Je ненавідзяць вас. - Але я хачу Германію monde.Mon складкі і згінаецца кантры-прафондэ.Захавай цень! Я падаю на калені замест майго імператара Дэванта, які прыносіць майму Богу! "Дэкор у цэлым адпавядае інструкцыям дадзеных Віктора Гюго ў пачатку акта:" Пакой убораў .. Злева дзверы. У асноўным галерэйная ніша, якая адкрывае неба. Сцены з голага базальту. Грубы і суровы. Даспехі, усе калоны. «Імператар тут на тры чвэрці ззаду, апрануты як жабрак. Праца стаіць на прыступках, падняўшы рукі. Магнус у мернай шэрай сетцы, кідаецца, трымаючы сякеру. Астатнія тры бургграфы на пярэднім плане, верагодна, Кадвала, Дарый і Хата. Букет зямлі справа нагадвае папярэднюю сцэну і страту прытомнасці Рэгіны падчас арышту Отберта Хатто.

Гэтая карціна з'яўляецца часткай заказаў Поля Мэрыса жывым мастакам у музеі, адкрытым у 1903 годзе. Яго ў першую чаргу выбіраюць мастакі, якія ўжо паказвалі работы Віктора Гюго. Гэта выпадак Рошгроса, які стварыў дзве поўныя ілюстрацыі да раманаў, «Востраў Хан» і «Чалавек, які смяецца», а таксама даў эскізы для «Бурграйваў» у томе «Тэатр», апублікаваным у 1887 г. у Нацыянальным выданні (Эміль Testard and Co., выдаўцы) пад наглядам Пола Мэрыса з канкрэтнай задачай забяспечыць ілюстрацыі. Так што логіка замовы тая ж, што і ў Люка-Аліўе Мерсана (гл. «Сляза за кроплю вады»). Мяркуючы па ўсім, гэты выбар у значнай ступені зроблены Мёрысам, які аддаў перавагу гэтаму, таму што ў яго ўжо былі планы для музея - масла і гуашы - да "Востраў Хан" і "Чалавека, які смяецца". Перш за ўсё, Поль Мёрыс павінен быў трымаць у прыватнасці «Burgraves. Той, хто кіраваў тэатрам Віктора Гюго ў канцы Другой імперыі, пасля доўгіх гадоў цэнзуры, запланаваных на святкаванне стагоддзя, пастаноўка «Бурграфаў» у Камедзі-Фрэнч у лютым 1902 года. Такім чынам, Мёрыс зрабіў вялікую частку гэтага твора, які, тым не менш, не атрымаў ацэнкі тэатральнай пастаноўкі Віктора Гюго перад выгнаннем. Ён ведаў, наколькі паездкі па Рэйне азначаюць момант крышталізацыі ўяўлення Гюго, як у літаратурным, так і ў мастацкім плане, з публікацыяй «Рэйна» ў 1840 і 1842 гадах. «Бурграфы» 1843 г. і палёт яго графічнай прадукцыі. Уяўны Х'юга будзе працягваць падтрымліваць. Пяць лістоў Поля Мерыса Рошгроса, якія захоўваюць запісы музея - толькі два з якіх дакладна датаваныя - праліваюць святло на генезіс табліцы. Мяркуючы па ўсім, ордэн і яго тэма былі арыштаваныя Рашгросам адразу пасля абвяшчэння ў чэрвені 1901 г. аб стварэнні музея і, у любым выпадку, перад паказам п'есы ў Камедзі-Франч, як можна завяршаць ліст да мастака Мёрыс: «Я бачыў аб'явы аб аднаўленні Burgraves, і я сапраўды вельмі хацеў прысутнічаць; Дзякуй, што падумалі пра мяне. Паколькі вы хочаце дазволіць мне выбар месцаў [...] Я б аддаў перавагу невялікай скрынцы або, калі магчыма, ванне, дзе я магу добра бачыць сцэну. «10 верасня 1902 г. мастак напісаў» Я працаваў над табліцай эскізаў Бергрэйва і пасля шматлікіх выпрабаванняў я думаю, што знайшоў кампазіцыю, якая вас зацікавіць. " Прапанова шоу Мэрыс Рошгрос пайшоў на гэта ў наступным месяцы, так як у кастрычніку 31 ён падзякаваў пісьменніку: "Я вельмі ўдзячны вам за цудоўны вечар, які я правёў з вамі ўчора. Акрамя вялікай радасці, якую мы адчулі, я мог атрымаць некаторую інфармацыю, якая дапаможа мне, спадзяюся, вельмі выгадна з пункту гледжання табліцы, над якой я працую на гэты раз, цяжка. «Два іншыя лісты без даты, з просьбай Мэрыса прыехаць і паглядзець карціну; адзін паказвае на завяршэнне. У адрозненне ад Люка-Аліўе Мерсана, Рашгрос прытрымліваўся супрацьлеглага погляду на працу для National Edition. Вызвалены ад вертыкальнасці, якую навязвала ўстаўка буйных гравюр на старонку, ён абраў гарызантальную і дынамічную кампазіцыю, бо кампазіцыі выдання былі статычныя. Гэта дынамічнае даследаванне робіцца адчувальным з-за выбару тэмы, моманту нападу, які непасрэдна папярэднічае моманту вернасці - дзе бургграфы становяцца на калені перад Барбаросай - мастак выбраў для ілюстрацыі кнігі. Ці выклікаў у яго выгляд п'есы жаданне рухацца? Або гандаль з Meurice, з якога мы бачылі, што ён таксама завяршыў свае веды аб прадмеце, ён зноў заўсёды паказвае ўважлівы і прысутны, забяспечваючы захаванне тэксту і духу Гюго і просячы або прапаноўваючы змены ў стале cours.Si Rochegrosse умеў маляваць па сцэнаграфіі 1902, ён не паказваў раб. Сцэна, на якой ён размяшчае сваё дзеянне, больш роднасная французскай камедзі, якую ён распрацаваў у 1887 годзе, асабліва ў арнаментацыі (агульнае становішча ў абодвух выпадках адносна вернае тэксту). Наколькі мы можам абапірацца на ілюстрацыю, апублікаваную ў прэсе, якая адлюстроўвае тую ж сцэну, Рошгросс, відаць, размясціў сваіх герояў у процілеглым кірунку, Барбароса злева, а не справа. Касцюмы, калі яны максімальна блізкія па духу, адрозніваюцца. У асноўным тут выкарыстаны талент каларыста Рошгроса - узмоцнены яго арыенталізмам - каб надаць, у адрозненне ад строгай архітэктуры, відовішча сярэднявечча мігатлівага, яркага, узмацняючага дынамізм кампазіцыі.

Les Burgraves (V.HUGO)

Даведка аб унікальным творы мастацтва

Жывапісец

Структураваныя дэталі прадукту

Выберыце матэрыял вырабу

Мы прапануем асартымент розных матэрыялаў і памераў для кожнага прадукту. Наступныя памеры і матэрыялы - гэта варыянты, якія мы прапануем вам для індывідуалізацыі:

• Алюмініевы друк: Гэта металічныя прынты на алюдыбондзе з уражлівым эфектам глыбіні - для сучаснага выгляду і паверхні без блікаў. Для Print On Aluminium Dibond мы друкуем любімыя творы мастацтва на паверхні алюмініевага кампазіта з белай грунтоўкай.
• Друкаваны плакат (палатно): Друк плаката - гэта баваўняная палатно, надрукаванае ультрафіялетам, са злёгку шурпатай тэкстурай на паверхні. Друк плаката ідэальна падыходзіць для размяшчэння вашага мастацкага адбітка ў рамцы, зробленай на заказ. Калі ласка, майце на ўвазе, што ў залежнасці ад памеру друку плаката на палатне мы дадаем белае поле каля 2-6 см вакол матыву друку, што палягчае апраўленне вашай спецыяльнай рамкай.
• Друк на акрылавым шкле: Друк на акрылавым шкле, які часам называюць мастацкім адбіткам на аргшкле, ператворыць ваш любімы арыгінальны твор мастацтва ў дзіўны дэкор і зробіць жыццяздольную альтэрнатыву мастацкім адбіткам на палатне або алюмініі. Твор мастацтва надрукаваны на сучасных УФ-друкарскіх машынах. Ён робіць яркія, рэзкія каляровыя тоны. Асноўная перавага мастацкага друку з акрылавага шкла заключаецца ў тым, што кантрасты і дробныя каляровыя дэталі становяцца пазнавальнымі дзякуючы тонкай градацыі ў друку. Акрылавае шкло на працягу многіх дзесяцігоддзяў абараняе выбраную вамі карціну ад святла і знешніх уздзеянняў.
• Палатно: Прамы друк на палатне - гэта надрукаванае баваўнянае палатно, замацаванае на драўляным падрамніку. Больш за тое, прынт на палатне стварае чароўны і прыемны вобраз. Перавагай друкаванага палатна з'яўляецца адносна малая вага, што азначае, што павесіць друк на палатне даволі проста без дапамогі насценных мацаванняў. Прынты на палатне падыходзяць для ўсіх відаў сцен.

Рэчы, якія вы павінны ведаць пра твор мастацтва з імем Жорж-Антуан Рашгросс

Гэты твор мастацтва бургграфы быў намаляваны мастаком Жорж-Антуан Рошгросс у 1903 г. Арыгінал больш чым 110-гадовай даўніны мае памеры: Вышыня: 105,5 см, шырыня: 135 см. Алей, палатно (матэрыял) выкарыстаны мастаком у якасці тэхнікі для твора. Арыгінальная карціна мае наступны тэкст у якасці надпісу: «Подпіс - Справа ўнізе «G. Рошгросс"". У наш час гэты твор мастацтва ўключаны ў в Дом Віктора Гюго - Дом Адвіля лічбавая калекцыя знаходзіцца ў Парыжы, Францыя. The сучаснае мастацтва твор мастацтва, які належыць ст агульны здабытак прадастаўляецца з ласкі Дома Віктора Гюго - Дома Адвіль.: . Акрамя таго, ідзе выраўноўванне лічбавага ўзнаўлення пейзаж фармат з суадносінамі бакоў 1.2: 1, што азначае, што даўжыня на 20% больш шырыні.

Важная інфармацыя: Мы стараемся зрабіць усё магчымае, каб апісаць нашы прадукты як мага больш дакладна і адлюстраваць іх візуальна на адпаведных старонках з падрабязнай інфармацыяй аб прадукце. Пры гэтым тон друкаванай прадукцыі, а таксама друк могуць нязначна адрознівацца ад выявы на вашым экране. У залежнасці ад вашых налад экрана і стану паверхні каляровыя пігменты могуць не надрукавацца на 100% рэалістычна. Улічваючы, што нашы мастацкія рэпрадукцыі апрацоўваюцца і друкуюцца ўручную, таксама могуць быць невялікія разыходжанні ў памеры і дакладным становішчы матыву.

Аўтарскае права © | Artprinta (www.artprinta.com)