Карэл Шкрэта, 1630 г. - Насмешка над Хрыстом - выяўленчая гравюра

Дадатковая інфармацыя з Бельведэра (© - Бельведэр - Бельведэр)

На гэтай ілюстрацыі «Здзек з Хрыста» з'яўляецца самай ранняй вядомай работай чэшскага мастака эпохі барока Карэла Шкрэты. На правым падлакотніку крэсла мастак размясціў свае ініцыялы і дату. Хоць год не зусім разборлівы, карціна была завершана з вялікай доляй верагоднасці ў год 1630th У той час, ураджэнец Прагі правёў больш не ў сваім доме на; У 1627 г. пакінуў родны горад. У гэтым годзе імператар Фердынанд II. У Багеміі ўступіў у сілу «дзяржаўны парадак Verneuerte», які абвясціў каталіцызм адзінай дазволенай рэлігійнай канфесіяй, а іншым веравызнанням у якасці альтэрнатывы прапаноўвалася толькі навяртанне або выгнанне. Раней меркавалася, што Шкрэта, як і некаторыя з сям'і, пакінуў краіну з-за сваёй пратэстанцкай веры. Сам ён пасля свайго вяртання ў Прагу - тым часам навяртаўся - доўжылася каля дзесяці гадоў, як прычыну свайго падарожжа неаднаразова спасылаўся на ўдасканаленне ўласных мастацкіх здольнасцяў і вопыту, аднак. асабліва ўплывовым у гэтым плане павінна быць яго некалькі гадоў знаходжання ў Італіі для Шкрэты, у яго. a. вёў у мастацкіх цэнтрах Венецыі, Балонні і Рыма. Першым у 1630 г. ён адправіўся на поўдзень; гэтая карціна была створана перад гэтым такім наватарскім для свайго стылю падарожжам. Асабліва паўночнае альпійскае мастацтва папярэдняга 16-га стагоддзя, здаецца, было эфектыўным у «Здзеку з Хрыста» як узор. Раней даследчыкі заяўлялі пра ўплыў Кранаха, які, улічваючы яго часовую непрасочвальнасць і яго асаблівую ролю ў творчасці мастака, стаў бы амаль легендарным. Але карціна фармальна таксама мастацкая традыцыя свайго хатняга асяроддзя Шкрэтас здзейсніў -. Мастацтва пры двары Рудольфа II у 1583 г., гэты імператар збянтэжыў сваю рэзідэнцыю ад Вены да Прагі, у выніку чаго горад на Влтаве перажыў палітычны і культурны росквіт. Сам Шкрэта нарадзіўся ў перыяд наступнага крызісу, быў вымушаны адмовіцца ад прастола, як Рудольф II і яго прыдворны мастак -. Ёзэф Хайнц пам. Ä. (1609), Барталамей Шпрангер (1611), Паўль ван Віянен (1614), Ганс Ахенскі (1615) - адзін за адным паміралі з невялікімі інтэрваламі. У прыватнасці, апошні Different павінен стаць стылістычным арыенцірам для "Mocking of Christ". Шкрэта паказаў момант у Страсцях на карціне, калі Хейланд пасля допыту ў бандытаў Каіфы быў перададзены і гэты ўдар, і плюнуць яго здзекавацца (Мц 26.67; Мк 14.65; Лк 22,63-55). Гэтую сцэну не варта блытаць з вянком з церняў пасля другога допыту ў Пілата, які нашмат часцей успрымаецца як тэма ў мастацтве. У крайнім правым краі карціны мучыцелі хапаюць Хрыста за валасы чуба і адводзяць яму галаву, у той час як звон Эртэна (без слёз!) цячэ па шчацэ. Верагодна, узыходзіць да сакрэту з другога падручнага ў цемры, сукенка часоў Лютэра, падобная - і нагадвае Кранаха - мантыю, які ссунуў свой твар у грымасу. Трэці глядзіць у лігу і паказвае на ахвяру здзеку. Сам Хрыстос відавочна ідэалізаваны ў выглядзе сваіх жорсткіх мучыцеляў. Адрозніваюцца фігуры і спосабам нанясення фарбы: выкананы ў насмешках свабодным, часам іпаставым малюнкам, маюць вопратку і цялесныя адценні Збаўцы, даволі плаўны мазок і мяккую і вытанчаную мадэляванне паверхні. Для ўсіх фігур, аднак, аднолькава спалучаюцца іх выразныя жэсты. У нядаўніх даследаваннях гэта было звязана з працай Джона Булвера аб натуральнай мове рук "Chirologia" (Лондан, 1644 г.). Публікацыя змяшчае так званыя хіраграмы, дзе пералічаны іх значэнні жэсты рук і пальцаў. Рухі левай галаварэзы збліжаюць сярэдні і безназоўны пальцы з вялікім пальцам, у той час як указальны і мезенец разводзяцца, што адпавядае насмешлівым жэстам "stultitiae notam Infigo" і "Exprobrabit". Яны таксама вядомыя як "рог" і высмейваюць Хрыста як дурня і браму. Мучыцель з чырвоным капюшонам, аднак, дае зразумець сваю нелюбоў да Збаўцы жэстам «фіга». Такое становішча рукі, пры якім вялікі палец знаходзіцца паміж паказальным і сярэднім пальцамі, мае сэксуальны падтэкст; у Bulwer гэта азначае "Improbitatem objicio" для празмернасці і абуральнасці. Рукі Хрыста з межпальцевымі пальцамі ў канчатковым выніку нагадваюць Bulwer "Ploro" -Gestus, узнагароджаны маўклівым дзеяннем у яго безнадзейнай сітуацыі. Выкарыстоўваючы такія відавочныя і больш моцныя жэсты гледача ў эмацыянальнай рэканструкцыі рэлігійных падзей, якія паказваюцца, трэба спыніць - у дадзеным выпадку да прыніжэння і поўнай бездапаможнасці Езуса.

Спецыфікацыя друкаванай прадукцыі

Гэты твор мастацтва зрабіў Карэл Шкрэта. Замежжа 390 гадавая арыгінальная версія мае памер - 115 х 90 см - рама: 130 х 104 х 7 см. Палатно, алей выкарыстоўваўся мастаком як тэхніка для мастацкага твора. Манаграма і дата на спінцы крэсла: CSF 163 [0] з'яўляецца надпіс твора. Твор мастацтва можна паглядзець у калекцыі лічбавага мастацтва Бельведэра, які з'яўляецца адным з самых вядомых музеяў Еўропы з трыма месцамі, дзе унікальным чынам спалучаюцца вопыт архітэктуры і мастацтва. З ветлівасці © Бельведэр, Вена, інвентарны нумар: 1654 (ліцэнзія - грамадскі набытак). : купля ў Andreas Wild Hack, Вена ў 1914 г. Выраўноўванне ёсць партрэт і мае суадносіны выявы 3: 4, што азначае, што даўжыня на 25% карацей шырыні. Карэл Шкрэта быў мастаком, чый мастацкі стыль быў пераважна барока. Мастак барока пражыў у агульнай складанасці 64 гадоў, нарадзіўся ў в 1610 у Празе і памёр у 1674 годзе.

Выбар матэрыялаў для вырабаў

Для кожнага прадукту мы прапануем розныя памеры і матэрыялы. Мы дазваляем вам выбраць адзін з наступных варыянтаў:

• Друк на акрылавым шкле: Глянцавы адбітак на акрылавым шкле, які часам пазначаюць як мастацкі адбітак на аргшкле, робіць арыгінальны твор прыгожага дэкору і з'яўляецца выдатнай альтэрнатывай адбіткам на палатне або дыбондзе. Ваш любімы твор мастацтва вырабляецца на заказ з дапамогай самых сучасных УФ-машын для прамога друку. Ён стварае яркія і глыбокія каляровыя тоны. Асноўны перавагай мастацкай копіі з акрылавага шкла з'яўляецца тое, што кантрасты, а таксама дробныя дэталі твора будуць больш бачныя дзякуючы тонкай градацыі малюнка.
• Дыбондны друк на алюмініі (метал): Алюмініевыя адбіткі Dibond - гэта адбіткі на метале з выдатным эфектам глыбіні, якія ствараюць сучасны выгляд дзякуючы структуры паверхні, якая не адлюстроўвае святло. Для вашага Print On Aluminium Dibond мы друкуем абраны твор мастацтва на алюмініевай кампазітнай паверхні з белай грунтоўкай. Яркія кампаненты твора пераліваюцца шаўкавістым бляскам, але без бляску. Колеры друку яркія і яркія ў высокай выразнасці, дэталі выразныя і выразныя.
• Друк плаката (матэрыял палатно): Плакат - гэта надрукаваны ўльтрафіялетам ліст плоскай палатнянай паперы з тонкай структурай паверхні, які нагадвае сапраўдны шэдэўр. Ён аптымальна падыходзіць для таго, каб размясціць сваю карціну з дапамогай персанальнай рамкі. Калі ласка, звярніце ўвагу, што ў залежнасці ад абсалютнага памеру плаката мы дадаем белае поле прыблізна 2-6 см вакол твора мастацтва, каб палегчыць апраўленне ў нестандартную рамку.
• Друк на палатне: Палатно — гэта друкаванае палатно, нацягнутае на драўляны каркас. Адбіткі на палатне маюць адносна невялікую вагу, што азначае, што іх лёгка павесіць без насценных мацаванняў. Дзякуючы гэтаму прынт на палатне падыходзіць для любой сцяны.

Даведачная інфармацыя пра мастака

Дэталі твора мастацтва

Структураваныя дэталі прадукту

Юрыдычная заўвага: Мы стараемся зрабіць усё магчымае, каб апісаць нашы мастацкія вырабы як мага больш дакладна і паказаць іх візуальна на розных старонках з падрабязнай інфармацыяй аб прадукце. У той жа час пігменты друкаваных матэрыялаў, а таксама адбітак могуць у пэўнай ступені адрознівацца ад адлюстравання на вашым экране. У залежнасці ад налад экрана і якасці паверхні, колеры могуць быць надрукаваны не так рэалістычна, як лічбавая версія, паказаная тут. Улічваючы, што ўсе мастацкія рэпрадукцыі апрацоўваюцца і друкуюцца ўручную, магчымыя невялікія адхіленні ў памеры і дакладным становішчы матыву.

Гэты тэкст абаронены аўтарскім правам © | www.artprinta.com (Artprinta)