Джордж Бэлоўз, 1913 г. - Жыхары скал - выяўленчая гравюра

Жыхары скал быў Джордж Белоўз. Памер арыгінала: 40 3/16 х 42 1/16 цалі. Алей на палатне быў нанесены амерыканскім мастаком як тэхніка для мастацкага твора. Твор належыць калекцыі Мастацкага музея акругі Лос-Анджэлес. З ветлівасці - Музей мастацтва акругі Лос-Анджэлес (www.lacma.org) (ліцэнзія: грамадскі набытак).: . У дадатак да гэтага, выраўноўванне лічбавага прайгравання плошчу з суадносінамі бакоў 1: 1, гэта азначае, што даўжыня роўная шырыні.

Даступны выбар матэрыялаў прадукту

Мы прапануем асартымент розных памераў і матэрыялаў для кожнага прадукту. Вы можаце выбраць адзін з наступных варыянтаў наладкі прадукту:

• Друк плаката (матэрыял палатно): Плакат - гэта ліст палатна, надрукаваны ультрафіялетам, са злёгку шурпатай паверхняй, якая нагадвае сапраўдны твор мастацтва. Надрукаваны плакат ідэальна падыходзіць для таго, каб аформіць вашу копію мастацтва рамай, вырабленай на заказ. Калі ласка, майце на ўвазе, што ў залежнасці ад памеру плаката мы дадаем вакол карціны белае поле даўжынёй 2-6 см, што палягчае апраўленне вашай спецыяльнай рамкай.
• Алюмініевы дыбонд (металічны друк): Алюмініевыя адбіткі Dibond - гэта адбіткі на метале з выдатным эфектам глыбіні - для сучаснага выгляду і структуры паверхні без блікаў. Для вашага варыянту Direct Aluminium Dibond мы друкуем абраны твор мастацтва на алюмініевай паверхні з белай грунтоўкай. Колеры друку яркія, дэталі выразныя і выразныя, і вы можаце літаральна адчуць матавы выгляд паверхні мастацкага друку.
• Друк на акрылавым шкле: Друк на акрылавым шкле, які часам называюць мастацкім адбіткам на аргшкле, ператворыць ваш любімы арыгінал у цудоўны дэкор. Вашы любімыя творы мастацтва зроблены з дапамогай сучасных УФ-друкаваных машын. Асаблівы эфект ад гэтага - рэзкія і насычаныя колеры. З глянцавым акрылавым шклом мастацкага друку кантрасты, а таксама дэталі твора становяцца бачнымі дзякуючы вельмі тонкай градацыі тонаў. Наша аргшкла з пакрыццём з сапраўднага шкла абараняе абраны вамі мастацкі прынт ад сонечнага святла і цяпла да шасці дзесяцігоддзяў.
• Палатно: Друкаванае палатно, нацягнутае на драўляную раму. Вялікай перавагай адбіткаў на палатне з'яўляецца іх адносна малая вага. Гэта азначае, што можна лёгка павесіць друк на палатне без дапамогі насценных мацаванняў. Адбіткі на палатне падыходзяць для ўсіх тыпаў сцен у вашым доме.

Адмова ад адказнасці: Мы стараемся зрабіць усё для таго, каб як мага больш дакладна адлюстраваць мастацкія вырабы і выставіць іх візуальна ў нашай краме. Аднак колеры друкаванай прадукцыі, а таксама друк могуць нязначна адрознівацца ад выявы на маніторы. У залежнасці ад налад экрана і характару паверхні, не ўсе колеры друкуюцца на 100% рэалістычна. Паколькі мастацкія гравюры друкуюцца і апрацоўваюцца ўручную, магчымыя нязначныя адхіленні ў памеры і дакладным становішчы матыву.

Структураваная інфармацыя аб прадукце

Структураваная інфармацыя аб мастацкім творы

Табліца звестак аб выканаўцы

Гэты тэкст абаронены аўтарскім правам ©, Artprinta (www.artprinta.com)

Агульныя тэхнічныя характарыстыкі Музея мастацтва акругі Лос-Анджэлес (© Аўтарскае права - Музей мастацтва акругі Лос-Анджэлес - Лос-Анджэлес мастацкі музей)

Сярод першых карцін, набытых Музеем мастацтваў акругі Лос-Анджэлес, "Жыхары скалы" па-ранейшаму з'яўляецца самай вядомай і часта тыражаванай амерыканскай карцінай.

У значнай ступені гэты твор прывабіў студэнтаў, якія вывучаюць гісторыю Амерыкі, тым, што ён, здаецца, вылучаецца сярод школьных карцін Эша Кэна як выказванне моцнай сацыяльнай крытыкі. Такая трактоўка абумоўлена не столькі знешнім выглядам палатна, колькі тым, што яно вельмі падобна на малюнак «Чаму не едуць у адпачынак на дачу?» (1913, LACMA), выкананы Беллоўзам для сацыялістычнага часопіса The Masses і апублікаваны ў якасці фронтыспіса яго нумара за жнівень 1913 года.

Амаль усе артысты школы Ash Can, якія ўдзельнічалі ў The Masses, адмовіліся ад адкрытых палітычных заяваў. Па большай частцы яны проста лічылі сябе мастакамі-рэалістамі, ствараючы віньеткі гарадскога жыцця, якія адпавядалі пільнаму, прыземленаму рэдактарскаму тону часопіса. Іх свядома мастацкія, рэалістычныя малюнкі паблажлівай сацыяльнай сатыры выразна адрозніваюцца ад лысых рэдакцыйных карыкатур, якія таксама з'явіліся ў Масах. Іх карціны яшчэ больш адышлі ад рэдакцыйнага тону часопіса. Джон Слоун, напрыклад, які час ад часу рабіў з'едлівыя рэдакцыйныя карыкатуры ў The Masses, не выказваў ніякай сацыяльнай крытыкі ў сваіх карцінах, якія адлюстроўваюць энергію і простыя задавальненні беднякоў.

У "Жыхарах скалы" нельга знайсці ніякіх слядоў змены тону ў параўнанні з іншымі гарадскімі сцэнамі Беллоўза, чый сюжэт і дух сканцэнтраваны на хваляванні і мітуслівай дзейнасці горада і ўсплёску жыццяздольнасці яго ніжэйшых класаў. Дух сцэны вызначаецца нявіннай радасцю жыцця ярка асветленай групы маладых жанчын і дзяцей на пярэднім плане, асабліва рыкаючых, ухмыляючыхся, скандалістых хлопчыкаў, так знаёмых у творах Блоўза. Яшчэ адна прыкметная нотка - маці, якая падымаецца па лесвіцы справа, што вельмі нагадвае працавітых гаспадынь Дам'е і Шардэна. Крайні злева вабіць вока яркія колеры базарнага воза. За выключэннем вялікага будынка ў глыбокім цені, эфект сонечнага святла, з моцным ветрам, які падымае частку бялізны. Няправільныя вуглы вуліц і знак прызначэння трамвая "Vesey Street" сведчаць аб тым, што гэта месца ў Ніжнім Іст-Сайдзе Манхэтэна паміж Баўэры і Кэтрын Сліп пад плошчай Чатам.

У запісной кнізе Беллоўза паказана, што карціна была завершана ў маі 1913 года. Першапачаткова ён напісаў назву «Жыхары скал», але потым выкрасліў пэўны артыкль. Як пазначана ў кніжцы запісаў, у красавіку 1913 года Блоўз выканаў тры малюнкі для The Masses, у тым ліку музейны малюнак, прайграны ў нумары за жнівень 1913 года. Яе назва была запісаная як "Чаму яны не едуць на дачу ў адпачынак?" але таксама ідэнтыфікуецца ў дужках як "(даследаванне для) жыхароў скалы". Той факт, што малюнак, прайграны ў The Masses, быў завершаны ў той час, калі Бэлоўз, магчыма, вельмі добра працаваў над Cliff Dwellers, ставіць пытанне аб тым, ці мог гэты малюнак першапачаткова быць зроблены ў рамках падрыхтоўкі да карціны, а потым атрымаў другое жыццё як франтыспіс у часопісе. З іншага боку, малюнак уяўляе сабой трансферную літаграфію, пераробленую пяром і чарніламі, нехарактэрны метад працы для Беллоўза, але той, які ён выкарыстоўваў для іншых ілюстрацый да Імшы, што сведчыць аб тым, што малюнак быў зроблены спецыяльна для часопіса. Больш падрабязна (Заўвагі куратара)