Люк-Аліўе Мерсан, 1903 - Сляза для (Парыжскай Божай Маці) - выяўленчая гравюра

Які матэрыял прадмета вам больш за ўсё падабаецца?

У выпадальным меню выбару вы можаце выбраць індывідуальны матэрыял і памер. Выберыце патрэбны памер і матэрыял сярод наступных пераваг:

• Друк на акрылавым шкле: Друк на акрылавым шкле, які часта называюць мастацкім адбіткам на аргшкле, ператварае ваш любімы арыгінальны твор мастацтва ў дзіўны дэкор і з'яўляецца выдатнай альтэрнатывай копіям палатна і дыбонду. З дапамогай мастацкага друку на акрылавым шкле рэзкія кантрасты і дробныя дэталі твора будуць больш выяўленымі дзякуючы дакладнай танальнай градацыі. Акрылавае шкло абараняе абраную копію мастацтва ад святла і цяпла на працягу 40-60 гадоў.
• Плакат (матэрыял палатно): Наш плакат - гэта баваўняная палатняная папера з УФ-друкам і злёгку шурпатай тэкстурай паверхні. Калі ласка, майце на ўвазе, што ў залежнасці ад абсалютнага памеру плаката мы дадаем белае поле 2-6 см вакол мастацкага твора, каб палегчыць апраўленне вашай індывідуальнай рамкай.
• Друк на палатне: Друкаванае палатно, нанесенае на драўляную раму. Ваш адбітак на палатне вашага любімага твора мастацтва дазволіць вам ператварыць свой уласны ў твор мастацтва вялікага памеру, як вы бачылі б у галерэі. Як мне павесіць палатно на сцяну? Перавагай друкаванага палатна з'яўляецца малая вага, што азначае, што яго лёгка і проста павесіць, не маючы дадатковых насценных мацаванняў. Друк на палатне падыходзіць для любога тыпу сцяны.
• Друк на метале (алюмініевы дыбонд): Друк Aluminium Dibond - гэта матэрыял з сапраўдным эфектам глыбіні - для сучаснага выгляду і паверхні без блікаў. Прамы друк на алюмініі Dibond - ваша выдатнае ўвядзенне ў мастацкія копіі на алюмініі. Для вашага Print On Aluminium Dibond мы друкуем ваш любімы твор мастацтва на алюмініевай паверхні з белай грунтоўкай.

Юрыдычная адмова ад адказнасці: мы прыкладаем усе намаганні, каб адлюстраваць нашы прадукты як мага больш выразна і адлюстраваць іх візуальна на адпаведных старонках з падрабязнай інфармацыяй аб прадукце. Тым не менш некаторыя тоны друкаваных матэрыялаў, а таксама вынік друку могуць нязначна адрознівацца ад выявы на экране. У залежнасці ад налад экрана і якасці паверхні, не ўсе каляровыя пігменты будуць надрукаваны на 100% рэалістычна. Улічваючы, што ўсе нашы мастацкія гравюры апрацоўваюцца і друкуюцца ўручную, магчымыя невялікія адхіленні ў дакладным становішчы і памеры матыву.

Апісанне на сайце музея (© Аўтарскае права - Дом Віктора Гюго - Дом Адвіль - Дом Віктора Гюго - Дом Адвіль)

Карціна ілюструе галоўную сутнасць эпізоду, які з'яўляецца раздзелам IV кнігі VI рамана Віктора Гюго «Собор Парыжскай Божай Маці», «Сляза за кроплю вады», што дае назву карціне, сінтэзуючы больш элементаў récit.Alors Квазімода прывязаны да слупа Грэвы ў насмешках і абразах натоўпу («тысяча іншых абразаў пасыпалася, і насмешкі, і праклёны, і смех, і камяні тут і там.»), ён некалькі разоў сцвярджае, што Такім чынам, Эсмеральда ў суправаджэнні сваёй казы Джалі прайшла праз натоўп па лесвіцы слупа: «Яна пайшла, не кажучы ні слова, пацыент дарэмна курчыўся, каб выратавацца ад яе, і, зняўшы гарбуз з пояса, яна акуратна прынесла да перасохлых вуснаў няшчаснага.Алоры ў гэтым вачах, якія дагэтуль высыхалі і гарэлі, калі яны бачылі, як вялікая сляза павольна кацілася па дэфармаваным твары і доўга сцягвалася ад адчаю. Магчыма, гэта была першая, за што няшчасны заплаціў. "Але час побач паказаны тэкст, які суправаджае афорт першай версіі твора, апублікаванай у Нацыянальным выданні твораў Віктора Гюго ў 1889 годзе: «Але ён забыўся выпіць. Егіпцянка насупілася наперад і з усмешкай нахілілася шыяй да месяца Квазімода з біўнямі. Гэта заняло шмат часу. Яго пякла смага. "

Гэтая карціна з'яўляецца часткай заказаў, зробленых Полем Мёрысам жывым мастаком для адкрыцця музея ў 1903 годзе. Люк-Аліўе Мерсан прадэманстраваў два тамы «Парыжскай Божай Маці», выдадзеныя ў 1889 годзе, для нацыянальнага выдання (Emile Testard and Co., выдаўцы), якім Поль кіраваў, асабліва для ілюстрацый. Поль Мерыс, паколькі ён мае справу непасрэдна з мастаком, не выкарыстоўваючы Арсена Аляксандра Фартунэ Меала або часам служачы пасярэднікамі для некаторых каманд (гэта будзе ў выпадку кантролю "Бургрэйва" з Рошгросс). На жаль, лісты да Мерсана Мёрыса, якія захоўваюцца ў архіве музея, не датаваныя і, такім чынам, не даюць ніякіх указанняў на ход і завяршэнне карціны. Ён можа падумаць, што менавіта праца для нацыянальнага выдання кіравалася яго выбарам і выбарам мастака. для сюжэта, узятага з рамана, і, магчыма, таксама для кампазіцыі, якая ўключае ў сябе частку гравюр, устаўленых у першы том, уводзячы раздзел IV кнігі VI, які дае назву карціне: «сляза за кроплю вады». Гэты афорт забяспечвае аснову верхняй часткі карціны, перажываючы пры гэтым пэўныя трансфармацыі: дамы яго фону часткова зменены за кошт дадання драўляных парэнчаў, слупок перамаляваны, спасылкі з'яўляюцца для Квазімода, якія будуць трымацца больш драматычна, казёл перанесены ўлева да дынамікі кампазіцыі. Натоўп, далёкі і ледзь бачны на фоне гравюры, блізкі, і, самае галоўнае, ён дасць новы і жывы ўзор першага плана. Новая кампазіцыя старанна структуравана: пачынаючы з галавы сабакі ўнізе палатно , прачытаны радок працягваецца рукой мужчыны да шапкі, відаць са спіны, узмацняецца жэстам павароту дзіцяці ў чырвонай шапачцы і захопам твару мужчыны, доўгая чорная шапка - адзіны, хто глядзіць на нас, якога гэты студэнт-футляр мог назваць Джахан Фрола, згаданы ў апавяданні - у той час як рукі ў мегафоне яго суседа ў пунсовай шапачцы накіроўваюцца, разам з яго крыкам глядзяць у бок лесу рукі, якія вядуць да краю пляцоўкі з камянёў, дзе каза па прыгожым выгібе вяртае лінію. да пояса цыгана, жэст яго рукі, каб дацягнуцца да аблічча Квазімода, позірк якога нарэшце вядзе нас да твару Эсмеральды. Такім чынам, гэта ажыццяўляецца скотства angélisme.Toute да кампазіцыі, на самай справе на аснове набору кантрастаў паміж верхняй і ніжняй часткай; паміж насычэннем і пустым; паміж бурным хваляваннем натоўпу і спакоем героя; паміж пачварнасцю Квазімода і грацыяй Эсмеральды. Гэта жаданне антытэзы не толькі адпавядае духу Віктора Гюго, але і важным момантам для рамана з'яўляецца эпізод, у якім ажыўляецца лёс двух дзяцей, якімі абмяняліся пры нараджэнні, дзе нарадзілася каханне Квазімода ў адказ на жэст Эсмеральды, што з'яўляецца - і толькі - пацвярджэннем свабоды і гэтага спагады. Пол Мерыс, тэкст і захавальнік духу, уважліва выконваў яго загады, верагодна, дзякуючы размовам з Мерсанам, якія адыгралі ролю ў дызайне і дэталях карціны. Адзіны дакладны запіс яго ўмяшання датычыцца Эсмеральды, толькі каб унесці больш кантрасту і складанасці ў яго твар і надаць пачуццёвасці тагасветнасці. Сапраўды, у лісце Мерсан адказаў: «Я ўнёс праўкі, якія вы ласкава просіце. Я бліскучае сукенка, узбагачаны шалік, пакласці яго бранзалеты на руку, залаты пояс і павелічэнне валасоў бліскаўкамі. Я магу зрабіць толькі адно, гэта Эсмеральда ў кароткай спадніцы. Убачыўшы стол, вы адразу зразумееце, што становішча кампазіцыі не дазволіла мне расчысціць ногі. Нягледзячы на ​​гэта танцорка страціла некрануты характар. Гэта, вядома, больш шоумэн, чым раней, і я спадзяюся, што змены, якія я зрабіў, дапамаглі ёй, яна дасць лепшае ўражанне на пункт гледжання персанажа.

Эсмеральда (літаратурны персанаж); Квазімода (літаратурны персанаж)

Нотр-Дам дэ Пары (В.Гюго)

Даведкавая інфармацыя пра твор Люка-Аліўе Мерсана

«Сляза для (Парыжскай Божай Маці)» — шэдэўр мастака Люка-Аліўе Мерсана ў 1903. Замежжа 110 гадавы арыгінал меў наступныя памеры: вышыня: 195 см, шырыня: 110 см і быў намаляваны на носьбіце Алей, Палатно (матэрыял). Подпіс - унізе злева "Luc-Olivier Merson 1903" быў надпіс шэдэўра. Гэта ў Дом Віктора Гюго - Дом Адвіля лічбавая калекцыя. З ветлівасці - Дом Віктора Гюго - Дом Адвіль (у адкрытым доступе).Крэдытная лінія мастацкага твора: . Акрамя таго, выраўноўванне ёсць партрэт фармат і мае суадносіны 9 : 16, што азначае, што даўжыня на 45% меншая за шырыню.

Даведка аб мастацкім творы

Аб гэтым артыкуле

Табліца звестак аб выканаўцы

© Copyright - інтэлектуальная ўласнасць | Artprinta (www.artprinta.com)