Антуан Рывулон, 1832 - Сцэны з Парыжскай Божай Маці - мастацкі друк

Падрабязнае друкаванае апісанне прадукту

,en сучаснае мастацтва твор зроблены мастаком Антуан Рывулон. Над 180 гадавы арыгінал быў зроблены з наступным памерам: Вышыня: 65,2 см, шырыня: 54,5 см і быў намаляваны з тэхніка of Алей, Палатно (матэрыял). На творы мастацтва надпіс: Подпіс - спераду, унізе па цэнтры: "1832 - АР". Ён належыць да калекцыі Maison de Victor Hugo - Hauteville House. Мы рады канстатаваць, што агульны здабытак Прадстаўлены твор мастацтва, ласкава прадастаўлены Домам Віктора Гюго - Домам Адвіль.: . У дадатак да гэтага, выраўноўванне ёсць партрэт з суадносінамі выявы 1 : 1.2, што азначае, што даўжыня на 20% карацейшая за шырыню.

Выберыце жаданы варыянт матэрыялу для мастацкага друку

У выпадальным меню прадукту вы можаце выбраць памер і матэрыял, які вам больш падабаецца. Для індывідуалізацыі даступныя наступныя варыянты:

• Метал (пячатка на алюмініі): Алюмініевыя адбіткі Dibond - гэта металічныя адбіткі з выдатным эфектам глыбіні. Прамая друк на алюмініі Dibond - гэта ваша выдатнае ўвядзенне ў копіі выяўленчага мастацтва на алюмініі. Белыя і яркія кампаненты твора мастацтва ззяюць шаўковым бляскам, але без бляску. Колеры яркія і светлыя, дэталі выразныя і выразныя. Прамы друк на алюмініі з'яўляецца адным з самых папулярных прадуктаў пачатковага ўзроўню і з'яўляецца надзвычай складаным спосабам дэманстрацыі мастацтва, паколькі ён прыцягвае ўвагу да выявы.
• Глянцавы прынт на акрылавым шкле (з пакрыццём з сапраўднага шкла): Друк на акрылавым шкле, які часта называюць мастацкім адбіткам на аргшкле, ператворыць ваш любімы твор мастацтва ў дэкор. Твор мастацтва будзе надрукаваны на сучасных УФ-друкарскіх машынах. Гэта дае эфект глыбокіх і яркіх каляровых тонаў. Акрылавае шкло абараняе выбраную вамі карціну ад святла і цяпла на працягу некалькіх дзесяцігоддзяў.
• Друк на палатне: Палатно — гэта друкаванае палатно, нацягнутае на драўляны падрамнік. Палатно стварае выключнае ўражанне трохмернасці. Перавага адбіткаў на палатне ў тым, што яны маюць адносна малы вага, што азначае, што павесіць адбіткі на палатне лёгка і проста без дадатковых насценных мацаванняў. Такім чынам, прынты на палатне падыходзяць для ўсіх тыпаў сцен.
• Плакат (матэрыял палатна): Плакат - гэта палатно з УФ-друкам і тонкай структурай паверхні. Плакат для друку падыходзіць для нанясення выяўленчага мастацтва ў індывідуальныя рамкі. Калі ласка, звярніце ўвагу, што ў залежнасці ад абсалютнага памеру друку плаката мы дадаем белае поле прыблізна 2 - 6 см вакол твора мастацтва, што палягчае апраўленне вашай спецыяльнай рамкай.

Адмова ад адказнасці: Мы стараемся зрабіць усё для таго, каб як мага больш дакладна апісаць мастацкія вырабы і наглядна адлюстраваць іх у нашай краме. Тым не менш, тон друкаваных матэрыялаў і вынік друку могуць нязначна адрознівацца ад прэзентацыі на экране. У залежнасці ад налад экрана і характару паверхні, каляровыя пігменты, на жаль, не могуць быць надрукаваны так рэалістычна, як лічбавая версія на гэтым сайце. Паколькі нашы мастацкія рэпрадукцыі апрацоўваюцца і друкуюцца ўручную, магчымыя невялікія адхіленні ў памеры і дакладным становішчы матыву.

прадукт

Мастацкі стол

Табліца звестак аб выканаўцы

© Абарона аўтарскіх правоў, Artprinta (www.artprinta.com)

Інфармацыя аб арыгінальных творах мастацтва, прадстаўленая Домам Віктора Гюго - Домам Адвіль (© - Maison de Victor Hugo - Hauteville House - Дом Віктора Гюго - Дом Адвіль)

Паказаны чатыры сцэны (злева направа і зверху ўніз): Эсмеральда, мадам дэ Гандэляр'е; суд над Эсмеральдай; Клод Фрола ў пакоі Эсмеральды; забяспечваў Эсмеральду.

Гэтая карціна, якая доўга заставалася ананімнай, магла быць адноўлена яе аўтару Цьеры Цымеру падчас яго працы над каталогам заснавання працы Антуана Рывулона, якую ён ідэнтыфікаваў па манаграме. Згодна з тагачасным даследаваннем, гэтая карціна прызначалася для салона 1833 года, але яна была адхілена журы, як і згадка пра рэгістры. У гэтай перадачы яшчэ не было навін пра "Нотр-Дам дэ Пары", бо шэсць паставак з'яўляюцца сведчаннем першага рэха, выкліканага кнігай, выдадзенай у 1831 годзе - гасцёўня не прайшла ў 1832 годзе з-за эпідэміі халеры. Гэта Луі Буланжэ, які прадстаўляе ім серыю акварэляў (гл. інв. № 317-323), Жан Бернар Дзюсеньёр, рэльеф і для карціны, Агюст Кудэр з яго «Сцэнамі з Парыжскай Божай Маці» (гл. інв. 767), Міс Генры з «Эсмеральдай Квазімода, якая ратуе рукі сваіх катаў» (гл. інв. № 780) і місіс Мэнье і Перле. На сённяшні дзень, за выключэннем франтыспіса Селесціна Нантэя да Рэндуэля 1832 года, кніга яшчэ не была вядомая, першае ілюстраванае выданне, апублікаванае ў 1836 годзе. Заснавана на эскізе Селесціна Нантэя, датаванага 1836 годам і захаваным Музеем выяўленчых мастацтваў Арлеана, Цьеры Цымер выказаў здагадку, што табліца Рывулона была ў той час - напрыклад, карціна Кудэра (iNV 767.) - прадстаўлена ў аправе да "Сабора" з выразанымі архітэктурнымі элементамі і карыятыдамі. Nanteuil змог паказаць цікавы феномен, які з'яўляецца яго пярэдняй часткай моды запуску 1832 года, калі толькі ён не дзейнічаў як вынік агульнай эмуляцыі. У 2018 году была ідэнтыфікавана рама паходжання стала, якую выкарыстоўваў Віктор Гюго ў аздабленні фрамугі, якая падтрымліваецца калонай, якая аддзяляе першую і другую залы Дома Адвіля. Ён выкарыстоўваўся як фіксаванае акно, якое прапускала дзень, але ў асноўным як сімвалічны элемент, які размяшчаў яго дом, новы прытулак у выгнанні, пад назвай «Парыжская Маці Божая» яе першы раман. Памылка ў інвентарным рэестры, якая паказвае, што табліца паходзіць са "старых музейных фондаў", а залічана з наборам прадметаў з Дома Адвіля, не змагла ўсталяваць сувязь паміж рамай і карцінай. Можна зрабіць выснову, што Антуан Рывулон прапанаваў сваю працу Віктору Гюго, які пасля гэтага падзяліў два элементы.

Эсмеральда (літаратурны персанаж)

Нотр-Дам дэ Пары (В.Гюго)