Карл Ларсан, 1901 - Рыхтуемся да гульні - выяўленчая гравюра

39,99 €

Падаткі ўключаны. Дастаўка разлічваецца на выезд.

Спецыфікацыя мастацкага вырабу

Гэта скончылася 110 гадовы твор мастацтва наз Рыхтуемся да гульні быў зроблены ст мужчына Шведскі жывапісец Карл Ларсан у 1901. Загран 110 гадавое арыгінальнае стварэнне вымярае памер - Вышыня: 68 см (26,7 ″); Шырыня: 92 см (36,2 ″) У раме: Вышыня: 89 см (35 ″); Шырыня: 114 см (44,8 ″); Глыбіня: 11 см (4,3 ″). Гэты твор мастацтва знаходзіцца ў лічбавай калекцыі Нацыянальнага музея Стакгольма, які знаходзіцца ў г Стакгольм, графства Стакгольм, Швецыя. З ласкавага дазволу: Нацыянальны музей Стакгольма і Wikimedia Commons (ліцэнзія - грамадскі набытак). Крэдытная лінія мастацкага твора: . Акрамя таго, выраўноўванне ёсць пейзаж фармат і мае стаўленне бакоў 4: 3, што азначае, што даўжыня на 33% больш шырыні.

Выберыце варыянт матэрыялу прадмета

Выпадальнае меню прадукту дае вам магчымасць выбраць матэрыял і памер па вашаму выбару. Вы можаце выбраць пераважны матэрыял і памер з наступных варыянтаў:

  • Друкаванае акрылавае шкло: Друк на акрылавым шкле, які часта называюць аргшклам, ператворыць арыгінальны твор мастацтва ў цудоўнае ўпрыгожванне сцен і стане добрай альтэрнатывай прынтам на палатне і дыбондзе.
  • Друк на метале (алюмініевы дыбонд): Гэта металічны прынт, выкананы на алюмініевым дыбондзе з надзвычайнай глыбінёй. Яго паверхня без блікаў стварае сучасны выгляд. Прамая прамая друк на Aluminium Dibond - ідэальны пачатак у складаны свет мастацкіх рэпрадукцый, вырабленых з алюмінія. Для вашага варыянту Aluminium Dibond мы друкуем абраны вамі твор прама на паверхні алюмініевага матэрыялу з белай грунтоўкай. Колеры яркія, дробныя дэталі выглядаюць вельмі выразна, а друк мае матавы выгляд, які можна літаральна адчуць. Гэты прынт на Aluminium Dibond з'яўляецца самым папулярным прадуктам пачатковага ўзроўню і з'яўляецца сапраўды сучасным спосабам дэманстрацыі выяўленчага мастацтва, паколькі ён прыцягвае ўвагу да копіі твора мастацтва.
  • Друк на палатне: Друкаванае палатно, якое не варта блытаць з мастацкім творам, намаляваным на палатне, - гэта лічбавая копія, надрукаваная на прамысловым прынтары. Акрамя таго, набіванае палатно стварае мяккае і прывабнае ўражанне. Ваш любімы твор мастацтва на палатне дазволіць вам ператварыць яго ў вялікі твор. Вялікая перавага адбіткаў на палатне ў тым, што яны маюць адносна невялікую вагу, а значыць, павесіць адбіткі на палатне даволі проста без насценных мацаванняў. Дзякуючы гэтаму прынт на палатне падыходзіць для любога тыпу сцяны.
  • Друк плаката (матэрыял палатно): Плакат - гэта палатно з УФ-друкам і прыгожай структурай на паверхні. Калі ласка, майце на ўвазе, што ў залежнасці ад памеру плаката мы дадаем белае поле ў 2-6 см вакол мастацкага твора, што палягчае апраўленне вашай індывідуальнай рамкай.

Важная інфармацыя: Мы стараемся адлюстраваць мастацкія вырабы з як мага большай колькасцю дэталяў і адлюстраваць іх візуальна на адпаведных старонках дэталяў прадукту. Тым не менш, некаторыя пігменты друкаваных матэрыялаў, а таксама адбітак могуць некалькі адрознівацца ад прадстаўлення на экране прылады. У залежнасці ад налад вашага экрана і стану паверхні, не ўсе колеры будуць надрукаваны на 100% рэалістычна. Улічваючы, што ўсе яны апрацоўваюцца і друкуюцца ўручную, магчымыя невялікія адхіленні ў памеры і дакладным становішчы матыву.

прадукт

Класіфікацыя артыкулаў: Wall Art
Рэпрадукцыя: лічбавае прайграванне
Працэс вытворчасці: Прамая УФ-друк
Вытворчасць: Германія
Тып акцыі: вытворчасць па патрабаванні
Мэтавае выкарыстанне: хатні дэкор, аздабленне сцен
Выраўноўванне выявы: ландшафтнае выраўноўванне
Суадносіны бакоў выявы: 4: 3
Наступствы: даўжыня на 33% больш шырыні
Выбар тканіны: друк на акрылавым шкле (з пакрыццём з сапраўднага шкла), друк на палатне, друк на метале (алюмініевы дыбонд), друк на плакатах (папера на палатне)
Прынт на палатне (палатно на падрамніку): 40x30cm - 16x12", 80x60cm - 31x24", 120x90cm - 47x35", 160x120cm - 63x47"
Варыянты памераў друку на акрылавым шкле (з пакрыццём з сапраўднага шкла): 40x30cm - 16x12", 80x60cm - 31x24", 120x90cm - 47x35"
Варыянты друку плаката (на палатне): 40x30cm - 16x12", 80x60cm - 31x24", 120x90cm - 47x35"
Варыянты памеру друку на алюмініевым дыбондзе: 40x30cm - 16x12", 80x60cm - 31x24", 120x90cm - 47x35"
Фотарамка: рэпрадукцыя без рамы

Даведачная інфармацыя аб арыгінальным творы мастацтва

Назва твора: «Рыхтуемся да гульні»
Катэгарызацыя твораў: Карціна
Агульны тэрмін: сучаснае мастацтва
Век: 20th стагоддзя
Год: 1901
Узрост твора: 110 гадоў
Памер арыгінальнага твора мастацтва: Вышыня: 68 см (26,7 ″); Шырыня: 92 см (36,2 ″) У раме: Вышыня: 89 см (35 ″); Шырыня: 114 см (44,8 ″); Глыбіня: 11 см (4,3 ″)
Выстаўляўся ў: Нацыянальны музей Стакгольма
Месца размяшчэння музея: Стакгольм, графства Стакгольм, Швецыя
Сайт музея: Нацыянальны музей Стакгольма
Ліцэнзійны тып мастацкага твора: агульны здабытак
З дапамогай: Нацыянальны музей Стакгольма і Wikimedia Commons

Агульная даведачная інфармацыя пра мастака

Імя выканаўцы: Карл Ларсан
Псеўданімы: Ларсан Карл Улаф, Карл Ларсан, Карл Улаф Ларсан, Ларсан Карл
Пол выканаўцы: мужчына
Нацыянальнасць мастака: шведскі
Прафесіі мастака: дызайнер, мастак, карыкатурыст, малявальшчык, жывапісец, ілюстратар, акварэліст
Краіна: Швецыя
Класіфікацыя выканаўцаў: сучасны мастак
Памёр ва ўзросце: 66 гадоў
Год нараджэння: 1853
Нарадзіўся ў (месца): Стакгольм, лен Стакгольм, Швецыя
Год смерці: 1919
Месца смерці: Фалун, Даларна, Швецыя

© Copyright - Artprinta.com (Artprinta)

Дадатковая інфармацыя аб творах мастацтва з Нацыянальнага музея Стакгольма (© Copyright - Nationalmuseum Stockholm - www.nationalmuseum.se)

Англійская: «На вуліцы сапраўды жахліва. Вецер свішча па стыках хаты, а снег не снег, а вострыя іголкі, якія ўпіваюцца ў куткі вачэй… Якраз час для гульні ў «віру». Вось паднос, поўны суцяшальных напояў і ўсяго неабходнага, а Карын яшчэ не скончыла з апошнімі ўпрыгожваннямі, у тым ліку манастырскім лікёрам, які яна здымае з паліцы. На заднім плане — сам алтар, картачны стол, які я сам зладзіў». Уласнае апісанне Карла Ларсана сваёй карціны "Атрыманне рэдуі для гульні" ў кнізе пад назвай Larssons, якая была апублікаваная Bonniers у 1902 годзе. «Віра», пра якую згадваў Карл Ларсан, была надзвычай папулярнай картачнай гульнёй, вынайдзенай у Швецыі дзесьці ў 19 стагоддзі. Калі карціна была напісана, сям'я Ларсан назаўсёды пасялілася ў сваёй летняй рэзідэнцыі ў Сундборне на пагорках Даларны. У сваёй аўтабіяграфіі Карл Ларсан піша, што менавіта яго жонка Карын падказала яму ідэю адлюстраваць іх дом у карцінах. Кнігі пра дом Ларсанаў у Сундборне разышліся велізарнымі накладамі, а фатаграфіі разышліся ў незлічоных рэпрадукцыях. Нешматлікія дамы ва ўсім свеце атрымалі столькі рэкламы. Для многіх людзей Сундборн з'яўляецца квінтэсенцыяй усяго шведскага, хоць, насамрэч, у Ларссанаў быў вельмі інтэрнацыянальны густ у мэблі. Першыя акварэлі Сундборна былі паказаны на Стакгольмскай выставе ў 1897 годзе. Элен Кі, першапраходца і феміністка, убачыла іх на выставе і напісала артыкул на тэму "Прыгажосць дома", які быў апублікаваны ў часопісе Idun. Элен Кі хацела стварыць меркаванне супраць "германскага" стылю мэбліроўкі, які быў звычайным у той час у Швецыі. Гэта складалася з цёмных шпалер, цяжкіх фіранак і фіранак, абабітых аксамітам канап і крэслаў і сухіх кветак. У акварэлях Карла Ларсана яна знайшла тое, што можа замяніць гэта. І Элен Кі, і Карын, і Карл Ларсан былі натхнёныя ідэямі Джона Раскіна аб больш прыгожым свеце, які перавышае свет вырабаў масавай вытворчасці на заводах. На думку Раскіна, прыгажосць павінна супрацоўнічаць з функцыяй, а задача мастацтва і архітэктуры была маральнай, паколькі яны стваралі неабходныя ўмовы для духоўнага здароўя, энергіі і радасці. Тэорыя Раскіна аб важнасці прыгажосці ў паўсядзённым жыцці была перанятая Уільямам Морысам у галіне рамёстваў. Морыс заснаваў рух мастацтваў і рамёстваў, які імкнуўся ўнесці новае жыццё ў традыцыйныя рамёствы ў якасці альтэрнатывы прамысловым вырабам. Ідэі руху распаўсюджваў вельмі ўплывовы часопіс пад назвай The Studio, на які выпісваліся Ларсансы. Знакаміты дом у Сундборне быў створаны сумесна Карын і Карлам Ларсанам. Карл прымаў актыўны ўдзел у грамадскім жыцці свету мастацтва, а ўклад Карын заставаўся непрызнаным аж да 1980-х гадоў. На самай справе Карын Ларсан атрымала грунтоўную мастацкую падрыхтоўку. Яна вучылася як ва ўніверсітэцкім каледжы мастацтваў, рамёстваў і дызайну ў Стакгольме, больш вядомым як Konstfack, так і ў Акадэміі прыгожых мастацтваў. Яна пазнаёмілася з Карлам у Парыжы, калі ён там вучыўся. Пасля іх шлюбу яна хутка нарадзіла семярых дзяцей. І вось сямейнае жыццё і вядзенне гаспадаркі занялі яе час, а прафесійнае жыццё адышло на другі план. Карын ніколі не пераставала займацца творчасцю, але накіравала гэтую энергію, напрыклад, на мэбляванне Sundborn. Дом у Сундборне стаў справай яе жыцця. Бо дом пастаянна мяняў характар, каб адпавядаць зменлівым патрэбам сям'і. "Det är så förskräckligt utomhus. Det visslar i knutarna, och snön är inte snö, utan sylar, som alla leta sig in i ögonvrårna… Då, att få sig en lite vira! Här ser ni groggbrickan och teattrialjen, och Karin är ännu inte riktigt färdig med den allra sista avrundningen av det rent dekorativa, ty dit räknar sig munklikören, som hon tar ned från byffethyllan. I bakgrunden befinner sig själva sanktuarium, virabordet, ordnat av mig själv." Гэта апісанне Карла Ларсана "Till en liten vira" і кніжка "Larssons", апублікаваная ў Bonniers förlag 1902. Viran som omnämns var ett mycket populärt kortspel som uppfanns i Sverige på 1800-talet. Сям'я Ларсан была недалёка ад таго, што яна стала пастаяннай у сям'і Сундборн, Даларна. Карл Ларсан напісаў сваю біяграфію, а таксама сваю біяграфію Карын, а таксама яе гонар ідэнтыфікаваў, а таксама напісаў яе на фота. Böcker om hemmet i Sundborn kom ut i mycket stora upplagor och bilderna spreds genom otaligt reproduktioner. Få hem i världen har fått sådan publicitet. För många är detta hem det svenskaste av det svenska, men makarna Larssons heminredningsideal var faktiskt mycket internationellt. De första Sundborn-akvarellerna visades på Stockholmsutställningen 1897. Författaren och ideolog Ellen Key såg dem och skrev artikeln "Skönhet i hemmen" som publicerades i tidskriften Idun. Key angrep det rådande inredningsmodet, "tyskeriet" som hon kallade det, med mörka tapeter, tunga dörrdraperier och gardiner, plyschklädda möbler och torkade blommor. I Carl Larssons akvareller fann hon det som skulle ersätta det gamla. Элен Кі і хоць бы Ларсан прывялі да ўвагі брытанскага стваральніка Джона Раскінса, які стварыў шкатулку, заснаваную ў індустрыяльнай масавай вытворчасці. Схемы і функцыі найвышэйшага ўключэння сэмпла Раскіна. Konsten och arkitekturen hade en moralisk uppgift att skapa förutsättningar för andlig hälsa, kraft och glädje. Ruskins lära om skönhetens betydelse i vardagslivet togs inom konsthantverket upp av William Morris. Morris grundande rörelsen Рух мастацтва і рамёстваў як віль återuppliva hantverkstraditionen як альтэрнатыва да індустрыяльнага варыянту. Rörelsens tankar och idéer распаўсюджвае мяккі аннат геном tidskriften The Studio, як Ларсан папярэдне пранумераваў. Hemmet i Sundborn skapades av Karin och Carl Tillsammans. Karin Larsson hade en gedigen konstnärlig utbildning från Tekniska skolan, nuvarande Konstfack, och Konstakademin. Hon träffade Carl i Paris när hon studerade där. Efter giftermålet fick paret i rask takt sju barn. Familjeliv och hushållsbestyr upptog mycket av hennes tid, och Karin slutade att mer eller mindre att måla. Hon fick utlopp för sin kreativitet i skapande av Sundborn. Det blev hennes livsverk. Ett allkonstverk som skiftade karaktär och förändrades i takt med att familjens behov ändrades. Carl Larsson har i målningen framställt hustrun Karin Bergöö enbart som mor och som hemmets vårdarinna. Hemmet i Sundborn i Dalarna var en skapelse av båda makarna Larsson men i bilderna därifrån försvinner Karins konstnärskap. De är därmed en del av den' backlash' som då drabbade den 'Nya kvinnan', alla de yrkesarbetande kvinnor som lyckats etablera sig i det offentliga livet. Kring sekelskiftet 1900 ingick Sundborn i lanseringen av ett nytt nationellt inredningsideal och som en samhällelig modell. I nationalismen uppfattades den borgerliga mannen som familjens och nationens beskyddare medan kvinnorna placerades inom den privata sfären. Lilla Hyttnäs var i hög grad ett offentligt hem och Larssons nationella inredningsideal blev sedan vägledande för generationer av svenskar. Carl deltog aktivt i tidens konstliv men Karins insats förblev anonym ända fram till 1970-talet då feministiska forskare uppmärksammade bortglömda kvinnliga konstnärskap.

Вам таксама можа спадабацца

нядаўна прагледжаных