Лукас Кранах Малодшы, 1545 - Німфа вясны - выяўленчая гравюра

Спецыфікацыі арыгінальных твораў на сайце музея (© Аўтарскае права - Метрапалітэн-музей - Сталічны музей мастацтваў)

На гэтай невялікай, надзіва добра захаванай карціне намалявана аголеная жанчына, якая ляжыць на травяністым беразе ракі, каля крыніцы, якая выцякае са скалы. Гледзячы на ​​гледача, яна ідэнтыфікуе сябе і выказвае засцярогу праз надпіс на лацінскай мове ўверсе справа ад першай асобы: «Я, німфа свяшчэннай крыніцы, адпачываю; не парушай мой сон». Адкрытая эротыка сцэны ўзмацняецца гарачымі, напаўпрыплюшчанымі вачыма німфы; чырвоны адценне яе шчок, ягадзіц, локцяў, каленяў і ступняў; празрыстая вэлюм, якая віецца ад галавы да ног, як бы накіроўваючы погляд гледача па яе целе; і пучок чырвонай сукенкі, які выклікае думку аб тым, што яна распранулася. Лук і калчан вісяць на суседнім дрэве, сігналізуючы аб тым, што німфа належыць да акружэння багіні-паляўнічай Дыяны. Зялёны папугай, які сядзіць на луку, і дзве каменныя курапаткі ў траве, верагодна, служаць сімваламі Luxuria (пажадлівасці), якую ўвасабляе німфа і выклікае ў гледача мужчынскага полу. Ціхамірная блізкасць істот да німфы падкрэслівае спакой, які пануе пасля палявання. Дзве белыя жывёлы на пярэднім плане - старыя дадаткі да кампазіцыі; магчыма, яны з'яўляюцца трусамі, дададзенымі пазней, каб яшчэ больш падкрэсліць паняцце Luxuria. Скрупулёзна дэталізаваны пейзажны фон населены малюсенькімі людзьмі і жывёламі. Справа ад млына адзін чалавек ідзе ўздоўж берага ракі, а другі стаіць на каленях каля вады. Вершнік вядзе да млына трох аслоў, нагружаных мяшкамі збожжа. Па рацэ плавае лодачнік. Яшчэ далей, за агароджаным горадам, два алені пасуцца на паляне з травой, а пешыя і конныя людзі ідуць па сцежках у лес. Замак, узвышаны на ўзвышшы, узвышаецца над ландшафтам. Як Суд над Парысам і Венера з Амурам-зграбальнікам мёду, Німфа Вясны лічыцца адной з самых папулярных міфалагічных сюжэтаў, апрацаваных Лукасам Кранахам-старэйшым і яго майстэрняй. Цяперашняя панэль, якая, хутчэй за ўсё, належыць Лукасу Кранаху Малодшаму, з'яўляецца адной з як мінімум сямнаццаці захаваных версій. Яны датуюцца перыядам з сярэдзіны 1510-х да прыкладна 1550 года. На двух самых ранніх прыкладах, панэлі, датаванай 1518 годам у Лейпцыгскім музеі мастацтваў, і адной, датаванай прыкладна 1515-20 гадамі ў Ягдшлос-Груневальдзе ў Берліне, крыніца (fons) намаляваная як рукатворны фантан з надпісам ( зварот німфы да гледача), нібы высечаны на ім. Аднак прыкладна з сярэдзіны 1520-х гадоў німфа ляжыць перад натуральнай крыніцай, якая выцякае са скалы, надпіс больш не выглядае як выдуманая разьба, а ў якасці аксесуараў з'яўляюцца лук і калчан, курапаткі і, часта, алені. Аўтары маюць выявіў у гэтай тэме амбівалентнасць паміж пачуццёвай прывабнасцю аголенай фігуры і яе запаветам не парушаць яе адпачынак, што можна параўнаць з маралізатарскім аспектам карцін Венеры з Купідонам, выкрадальнікам мёду. Такім чынам, німфы Кранаха звязаны з прыдворным ідэалам кантролю над эмоцыямі і з хрысціянскім і гуманістычным клопатам аб стрымліванні плоцкіх жаданняў. У выпадку музейнай карціны, здаецца, што гэтыя ідэі гуляюць не толькі ў іканаграфіі, але і ў інтымным уражанні ад прагляду, таму што яе невялікія памеры і дэталёвае выкананне заахвочваюць гледача наблізіцца да спакуслівай німфы на лічаныя цалі. узнікла ў псеўдакласічнай лацінскай эпіграме, якая, як мяркуюць, была складзена рымскім гуманістам Джавані Антоніа Кампана да 1465 года. Ён чытае,Huius nympha loci sacri custodia fontis / Dormio dum blandaesentio murmur aquae. / Parce meum quisquis tangis cavamarmora somnum / R umpere; sive bibas sive lavere tace. (Я, німфа гэтага свяшчэннага месца, захавальнік крыніцы, сплю і слухаю ласкавы цурчанне вады. Глядзіце, хто б ні набліжаўся да гэтай мармуровай пячоры, каб не турбаваць вас; п'еш ты ці купаешся - маўчы!) Гэты ўрывак трапіў у многія сучасныя зборнікі і, паколькі яго сучаснае паходжанне ў асноўным забыта, хутка стаў адной з самых распаўсюджаных сярод усіх псеўдакласічных эпіграм. пры двары венгерскага караля Мацея Корвіна (р. 1458 – 90). У кампендыуме, складзеным да 1486 г., Міхаэль Фабрыцыус Ферарынус, прыёр кармеліцкага кляштара ў Рэджа-Эміліі, адзначаў, што чатырохрадкоўе Huius nympha loci павінна было быць высечана пад фігурай спячай німфы на фантане «на беразе Дуная» (супер rippam danuvii). Для італьянскіх гуманістаў пятнаццатага стагоддзя, такіх як Ферарынус, рака Дунай асацыявалася са старажытнарымскай правінцыяй Панонія, або сучаснай Венгрыяй; такім чынам, спасылка Ферарынуса цалкам магла мець на ўвазе помнік-фантан у Будзе, узведзены Матыясам Корвінам і з тых часоў страчаны. Далейшае ўсведамленне эпіграмы ў паўночнай Еўропе задакументавана ў літаратурных рэштках імперскага паэта-лаўрэата і гуманіста Конрада Сэлціса. Акрамя таго, Альбрэхт Дзюрэр, знаёмы Сэлціса, прайграў поўны ўрывак на малюнку 1514 г. (KunsthistorischesMuseum, Вена). Карціны Кранаха на гэтую тэму зводзяць эпіграму да аднарадковага скарачэння «Fontisnympha sacri somnvm ne rvmpe qviesco», што ставіць пытанне аб варыянтнай тэкставай або эпіграфічнай крыніцы. Было выказана меркаванне, што Лукас Кранах Старэйшы ведаў пра сапраўдную скульптурную німфу-фантан «на берагах Дуная» і што Кранах мог асабіста сутыкнуцца з фантанам Мацея Корвіна падчас паездкі ў Буду прыкладна ў 1502–4 гг., калі ён жыў у Вене, як вынікае з апісання, напісанага венгерскім гуманістам Томасам Іарданам, у якім фантан надпіс запісаны не як звычайная чатырохрадковая эпіграма, а як пара, першы радок якой супадае з вершам на карцінах Кранаха, што сведчыць аб тым, што помнік, апісаны Іарданам, быў крыніцай Кранаха. Некаторыя навукоўцы сумняваюцца ў гістарычнай і эпіграфічнай дакладнасці запіскі Ярдана, але, тым не менш, падтрымліваюць каштоўнасць яго заўваг як доказу існавання фантана ў Будзе. У той час як ступень і спосаб уплыву фантана Буда на Кранаха цяжка ацаніць, відавочна, што ляжачая поза, якую ён выкарыстаў для большасці сваіх німф, узята з гравюры на дрэве, апублікаванай у «Гіпнератамахіі паліфілаў» Франчэска Калона (Венецыя, 1499), якая паказвае ўяўны фантан німфы . На кніжных ілюстрацыях і на большасці карцін Кранаха німфа падтрымлівае галаву правай рукой, левай рукой абапіраецца на левае сцягно і крыжуе левую нагу на правую. Лук і калчан, якія звычайна з'яўляюцца на карцінах пасля 1525 года, знаходзяць прэцэдэнт у гравюры Джавані Марыя Памэдэлі 1510 года. Гэты адбітак, які паказвае ляжачую німфу ў пейзажы, акружаную спачылымі жывёламі (за выключэннем кабана, які адступае са стралой у крупе), мае надпіс Qvies (цішыня) і такім чынам падкрэслівае паняцце аднаўлення пасля палявання, якое таксама сустракаецца на малюнках Кранаха. Іншыя прапанаваныя крыніцы ўплыву менш непасрэдныя, але тым не менш дэманструюць рост цікавасці да ляжачай аголенай жанчыны за гады да першага з'яўлення німф фантана Кранаха. Німфу Вясны пераканаўча прыпісваюць Лукасу Кранаху Малодшаму, і яе высокая якасць адрознівае яе ад звычайнай майстэрні вытворчасці. Складзеныя крылы змеі на ствале дрэва пацвярджаюць дату пасля 1537 года, калі Кранахі пачалі выкарыстоўваць гэтую форму знака. Агульная яркая танальнасць, шэрае недамадэляванне цела, бачнае няўзброеным вокам і на інфрачырвоным здымку, бледнасць цялеснага адцення і перабольшанае лакальнае пачырваненне - усё гэта сведчыць на карысць прыпісвання Лукасу Малодшаму. Памеры карціны ў музеі асацыююцца з групай невялікіх панэляў, вырабленых у другой палове 1540-х гадоў, якія аб'ядноўваюць лялечныя якасці фігур і выразную млявасць на тварах. Гэтая група таксама блізкая да некаторых сучасных буйнамаштабных карцін, якія прыпісваюцца Лукасу Кранаху Малодшаму, такіх як Ілля і жрацы Ваала 1545 г. (GemäldegalerieAlte Meister, Дрэздэн) і Святы Ян Хрысціцель Прапаведаванне 1549 г. (Музей Герцага Антона Ульрыха , Браўншвейг). Даты параўнальных прац паказваюць на верагодны дыяпазон каля 1545 – 50 гг. для музейнай «Німфы вясны», што крыху раней, чым прыкладна 1550 г. Кампазіцыя музейнай «Німфы вясны» паслужыла асновай трох экзэмпляраў.

Падрабязная інфармацыя аб мастацкім творы

Агляд выканаўцы

прадукт

Выберыце свой любімы матэрыял

У выпадальным меню побач з прадуктам вы можаце выбраць свой любімы памер і матэрыял. Для індывідуалізацыі даступныя наступныя варыянты:

• Метал (пячатка на алюмініі): Адбіткі на алюмініі Dibond - гэта адбіткі на метале з уражлівым эфектам глыбіні. Паверхня без блікаў стварае сучаснае ўражанне. Для друку Direct Aluminium Dibond мы друкуем абраны вамі твор мастацтва прама на паверхні алюмініевага матэрыялу. Белыя і яркія часткі арыгінальнага твора мастацтва пераліваюцца шаўковым бляскам, але без блікаў. Колеры яркія і яркія, дробныя дэталі выглядаюць вельмі выразна.
• Друкаваны плакат (матэрыял палатно): Наш плакат - гэта надрукаваны ліст палатна са злёгку шурпатай паверхняй, які нагадвае арыгінальную версію твора мастацтва. Ён лепш за ўсё падыходзіць для размяшчэння выяўленчага друку ў спецыяльнай рамцы. Калі ласка, майце на ўвазе, што ў залежнасці ад абсалютнага памеру плаката мы дадаем белае поле 2-6 см вакол твора мастацтва, што палягчае апраўленне.
• Друк на палатне: Надрукаванае палатно, якое не варта блытаць з сапраўдным творам мастацтва, намаляваным на палатне, уяўляе сабой лічбавую копію, нанесеную на баваўнянае палатно. Як павесіць друк на палатне на сцяну? Перавагай друку на палатне з'яўляецца малая вага, што азначае, што павесіць друк на палатне даволі проста без дадатковых насценных мацаванняў. Друк на палатне падыходзіць для любой сцяны.
• Друк на акрылавым шкле: Глянцавы друк на акрылавым шкле, які часта называюць друкам на аргшкле, ператварае выбраны вамі арыгінальны твор мастацтва ў прыгожы дэкор. Твор мастацтва будзе выраблены з дапамогай найноўшай тэхналогіі УФ-друку. У мастацкім прынце на акрылавым шкле кантрасты і дробныя дэталі становяцца пазнавальнымі з дапамогай тонкай градацыі. Аргшкла абараняе абраны вамі мастацкі прынт ад сонечнага святла і знешніх уздзеянняў на працягу дзесяцігоддзяў.

Даведачная інфармацыя аб гэтым творы, напісаным Лукасам Кранахам Малодшым

Гэты твор мастацтва, якому больш за 470 гадоў, створаны нямецкім мастаком Лукас Кранах Малодшы. Варыянт твора мастацтва быў намаляваны памерам: 6 x 8 у (15,2 х 20,3 см) і быў намаляваны на носьбіце алей на панэлі з бука. Твор мастацтва ўваходзіць у калекцыю мастацтваў Сталічны музей мастацтваў знаходзіцца ў Нью-Ёрк, Нью-Ёрк, Злучаныя Штаты Амерыкі. З ветлівасці Музей Метраполітэн, Нью-Ёрк, калекцыя Роберта Лемана, 1975 г (ліцэнзія: грамадскі набытак). : Robert Lehman Collection, 1975. Выраўноўванне ў пейзаж фармат з суадносінамі бакоў 4: 3, што азначае, што даўжыня на 33% больш шырыні. Лукас Кранах Малодшы быў мужчынам-палітыкам, гравёрам, мастаком, стыль якога можна аднесці да Паўночнага Адраджэння. Мастак Паўночнага Адраджэння нарадзіўся ў 1515 годзе ў Вітэнбергу, Саксонія-Анхальт, Германія, і памёр ва ўзросце 71 у 1586 у г. Веймар, Цюрынгія, Германія.

Важная інфармацыя: Мы стараемся як мага больш дакладна апісаць прадукты і прадэманстраваць іх візуальна. Тым не менш, тон матэрыялаў для друку, а таксама друк могуць нязначна адрознівацца ад адлюстравання на вашым маніторы. У залежнасці ад налад экрана і стану паверхні, не ўсе колеры друкуюцца так дакладна, як лічбавая версія, намаляваная тут. У сувязі з тым, што нашы мастацкія гравюры друкуюцца і апрацоўваюцца ўручную, магчымыя невялікія адхіленні ў дакладным становішчы і памеры матыву.

Аўтарскае права © | Artprinta.com (Artprinta)